In zakaj je trajalo tako dolgo, da so ženskam, kot je Ava DuVernay, zaupali obsežne projekte?
Natalie Portman je ob predstavitvi letošnje režiserske kategorije na politično obremenjenih zlatih globusih ponovila frustracije mnogih z usahlim komentarjem In tukaj so vsi moški nominiranci.
koliko dinozavrov je v evoluciji jurskega sveta
Dva tedna kasneje je Greta Gerwig iz Lady Bird – šele peta ženska v 90 letih, ki je bila nominirana za oskarja kot režiserka – ostala praznih rok, tako da je Kathryn Bigelow (za The Hurt Locker) ostala edina prejemnica nagrade.
Zato ne bi smelo biti presenečenje, če izvemo, da volivke predstavljajo pičlih 28 % Akademije. Po tem, ko je prejela svojega oskarja, je Bigelow dejala, da bi rada razmišljala o sebi kot o filmski ustvarjalki in čakam na dan, ko bo modifikator lahko sporna točka.
To je pogled, ki ga je ponovila Nora Ephron (pokojna režiserka Sleepless in Seattle in Julie & Julia, sreda Sony Movie Channel); v svoji knjigi I Remember Nothing je naštela med stvarmi, ki jih ne bi izpustila Panels on Women in Film.
Če nam film širi obzorja in spodbuja različne perspektive, potem je pomembno, kdo pripoveduje zgodbe, sicer vedno vidimo le del slike. Afroameriška filmska ustvarjalka Ava DuVernay, ki jezdi nedavni val pripovedovanja resnice, je eden od izjemnih talentov, ki vodijo v boju za spremembe.
Čeprav je držala vajeti pri dveh celovečercih, ki sta bila nominirana za oskarja (Selma in dokumentarni film The 13th), ji še ni uspelo pridobiti lastne nominacije. Kljub temu njen novi film A Wrinkle in Time predstavlja mejnik.
Družinska fantazija (v kinematografih od petka, 23. marca), v kateri igrata Oprah Winfrey in Reese Witherspoon kot skrivnostni super-bitji, ki dajeta moč mlademu dekletu v nevarnem iskanju ... in prvič je temnopolta režiserka zahtevala proračun za živo- akcijski film v vrednosti več kot 100 milijonov dolarjev.
To, da sem prva temnopolta ženska, ki je posnela film po tej ceni, ne jemljem kot plašč ponosa, je pojasnila v podcastu Variety, ker to res pomeni, da tega nismo storili že desetletja in desetletja in desetletja pred tem.
Kako slabo so torej zastopane ženske za kamero? Spletna stran o raznolikosti spolov Women and Hollywood poroča, da so med 250 najbolj dobičkonosnimi filmi leta 2017 ženske predstavljale 11 % režiserjev, kar je več kot 7 % leta 2016.
Čeprav je to premik v pravo smer, smo že bili priča nazadovanju in slika je bolj mračna za temnopolte ženske. Le štiri temnopolte, ena latinskoameriška in tri azijske ženske so delale kot režiserke pri 1100 najboljših filmih od leta 2007 do 2017. V istem obdobju so ženske režirale 27,5 % celovečercev na indie festivalu Sundance, tako da tudi če ženske snemajo filme, prehajajo na velika liga je druga stvar.
Med odmori, ki so na voljo, zevajo prepadi, kar najbolje ponazarja karierna pot nekdanjih mikroproračunskih moških direktorjev. Colin Trevorrow je prešel s proračuna 750.000 dolarjev za svoj prvi film Varnost ni zagotovljena do upravljanja Jurskega sveta s 150 milijoni dolarjev tri leta pozneje; Gareth Edwards, čigar Pošasti iz leta 2010 so po ocenah stali 500.000 dolarjev, je leta 2014 debitiral s 160 milijonov dolarjev vredno Godzillo.
Stopnje zaupanja ključev do kraljestva, ki so bile podeljene tem novopečenim moškim filmskim ustvarjalcem, niso bile nikoli ponujene ženskam. Ta endemična vera v moške režiserje ima svoje predhodnike v gibanju New Hollywood, ki je spremenilo kinematografsko pokrajino.
Od poznih 60-ih let dalje je prinesel množico vznemirljivih mladih vizionarjev – vključno s Stevenom Spielbergom in Georgeom Lucasom –, ko so jim večji studii podarili neizmerno umetniško svobodo, da bi prišli do mlajšega, bolj uglašenega občinstva.
domači kontejnerski bazen
Vendar so bile te priložnosti še vedno na voljo samo moškim in v tem ustvarjalno plodnem obdobju je Akademija priznala le italijansko filmsko ustvarjalko Lino Wertmuller, ki je delala v Evropi: prva nominirana režiserka leta 1977 za Sedem lepotic.
V nasprotju s premoženjem današnjih vzhajajočih moških filmskih ustvarjalcev je morala Patty Jenkins, katere prvenec Monster je prejel oskarja in dobičkonosen, čakati 14 let, da je režirala svoj naslednji film, lanskoletno Wonder Woman. To je bil mejnik: edini film o superjunakih, ki ga je do zdaj režirala ženska, je postal najbolj dobičkonosni akcijski film v živo, ki ga je režirala ženska, in najbolj dobičkonosen film o izvoru superjunakov doslej.
Patty Jenkins in Gal Gadot iz Wonder Woman (Getty)
Zakaj je trajalo tako dolgo, če je končno narejen teren s skromnim povečanjem zastopanosti in ženskam, ki so občasno zaupane obsežnim projektom? Izkušnja Anne Biller na snemanju njenega hvaljenega indieja The Love Witch iz leta 2016 deluje kot vznemirljivo pričevanje.
Prek svojega Twitterja je opisala, kako njena pretežno moška posadka nerada sprejema ukaze žensk in tako agresivno nasprotuje njeni viziji, da je verjela, da nekateri sabotirajo njeno delo.
Gibanji Time's Up in #MeToo ponujata dodatno, enako zaskrbljujočo razlago. Izliv zgodovinskih obtožb glede spolnega nadlegovanja in napadov v zvezi s filmskim poslom – pri čemer je večina žrtev žensk in domnevnih zlorabnikov moških – in zid molka, ki je ščitil serijske plenilce, včasih desetletja, nakazujeta, da je bila njihova moč tudi za zvezdnice zgolj iluzorno.
pokemon go se drsti
Zdi se, da je nespoštovanje žensk v zabavni industriji zakoreninjeno in težko je ne povezati trmastega neupoštevanja njihovega trpljenja s tem, kako jih dojemajo kot filmske ustvarjalke.
Zdi se, da izkušnje žensk Hollywood le malo zanimajo. Toda dejstvo, da se končno slišijo glasovi žensk, bi moralo končno pomeniti dobre možnosti za njihove ustvarjalne možnosti. Navsezadnje so ženske že prevladujoče v kostumografiji in dobro zastopane v montaži, pisanju pesmi in produkciji.
Če je apetit prisoten, upajmo, da bo ta novi zagon ženske vodil na področja dela, kjer bolj prevladujejo moški. Kdo ve, morda domišljijska zgodba Gube v času o močnih ženskah, ki osvetljujejo pot, vendarle ni tako navidezna.
Guba v času je zdaj v kinematografih