Izkušena scenaristka se ozre nazaj na svojo kariero, ko na platna prihaja film Stellana Skarsgarda Detektiv John River
Trenutno ste na 1. strani
- Stran1
- Stran2
- Stran3
Abi Morgan, vodilna članica tega, čemur sama pravi nekakšen čudaški ženski klub britanskih televizijskih scenaristk, je čudovito skromna. Kljub svojim izjemnim referencam dramaturginje, pisateljice celovečernih filmov in televizije (njeno delo je prejelo bafto za Sex Traffic in emmyja za The Hour), večino svojih vrstnic opisuje kot bogove ali boginje v filmu Nisem vredna. tone.
Njen sloves je delno zgrajen na njeni pripravljenosti, da sprejme težke, neprijetne teme – od njene drame Murder iz leta 2002, v kateri igra Julie Walters kot mati umorjenega sina, do nagrajenega Sex Traffic – o dveh vzhodnoevropskih ženskah, prisiljenih v prostitucija – dve leti kasneje. Njena HBO-jeva mini serija Tsunami, the Aftermath iz leta 2006 se je osredotočila na skupino ljudi na Tajskem, ki se skušajo spoprijeti z nesrečo, ki se je zgodila na Boxing Day 2004. Vendar so ji bile zaupane tudi velike adaptacije zelo priljubljenih romanov (Brick Lane in Ptičje petje), pa tudi večjih celovečernih filmov – Sramota, Železna lady in Suffragette, ki je bil pravkar prikazan v Združenem kraljestvu.
Zaradi česar je Morgan tako briljantna kot pisateljica, je njena sposobnost, da sprejme pomembna globalna vprašanja in jih prepoji s toplino in človečnostjo, zaradi katerih je nemogoče, da ne bi čutili povezanosti z liki, in vas zato skrbi za vprašanja, ki jih raziskujete na neposreden način.
Pogovarjava se o podaljških (hiša, noge in lasje – naredila si je samo prve in druge, za glamurozne priložnosti) in o fotografiranju na rdeči preprogi. Kar nekaj tega je že doživela in zaradi tega ji je neprijetno. Tam je tisti neizogiben trenutek, ko se fotografinja oglasi: 'Ljubka, ljubka,' zamahne z roko v parodiji omalovažujoče kretnje in reče: 'Ali lahko zdaj dobimo igralce?''
To jo spominja na fotografijo, ki je bila posneta ob njeni prvi premieri za njeno filmsko priredbo Brick Lane Monice Ali leta 2007. To je klasična fotografija, na kateri držim kup plaščev in gledam, kako se fotografirajo producent, režiser in igralci. . In vedno se počutim nekoliko, kot da stojim in držim plašče.
Bi bila potem raje popolnoma nevidna? Ne – moj ego je prevelik! Toda enako, ko opravim intervju, vedno pridem stran z občutkom, kot da sem se na zabavi rahlo napil in povedal preveč. Vedno je naslednji dan, tisti rahel občutek: 'Bog, rekel sem to grozno stvar!'
Trenutno ste na 1. strani
- Stran1
- Stran2
- Stran3