To tekmovanje je zdaj zaprto
Avtor: Sabastian Astley
Oglas
Filmska adaptacija Tinker Tailor Soldier Spy Tomasa Alfredsona je ikonična. Od zvezdniške zasedbe, vključno z Garyjem Oldmanom, Colinom Firthom in takratnima novincema Tomom Hardyjem in Benedictom Cumberbatchom, ga na splošno velja za enega največjih sodobnih britanskih filmov.
Ko je bil Tinker Tailor leta 2011 prvič izdan, se je režiser Alfredson izogibal razpravi o zapuščini knjige; zdaj z 10-letno razdaljo lahko zgovorno izrazi svoje občutke glede zapuščine svoje priredbe Johna le Carréja. Spomini na delo na njem so nekoliko megleni, a se ga spominjam kot velike naloge, pravi za. Do tja je trajalo kar nekaj časa in veliko trdega dela – a se je izplačalo. Bila je zelo vesela produkcija, še posebej, ko smo jo načrtovali in oblikovali slog in pristop celotne stvari. Alfredson je hitro pohvalil prizadevanja vseh vpletenih glede tega, kaj je naredilo zares posebnega: zvezde so se res postavile na pravo mesto, ko smo združili celotno skupino, ki je ustvarila Tinker Tailor.
wow klasični beta urnik
Z izzivom odražati značilno obdobje hladne vojne ob proračunu zgolj 21 milijonov dolarjev, Alfredson omenja, kako praktičnost in učinkovitost sta bili njegovi dve orožji: Posneli smo ga v stari vojašnici, imenovani Mill Hill – bilo je veliko mesto s 60 ali 80 različnimi hiše iz številnih obdobij, zato je večina filma posneta tam. Če imate na voljo zgodovinsko lokacijo, ujeto v času, zakaj ne izkoristiti to? To je bil edini način za to, ker je v filmu toliko različnih lokacij – to je bila odlična rešitev.
Prišli smo do teme paranoje, teme, ki prevladuje v vseh Alfredsonovih delih, in sprašujem se, ali je to nekaj, kar ga vedno vodi ali ga morda zadeva. Vzame si trenutek, da zbere misli in začne pogovor o lastnem samozavedanju: Malce težko je spoznati sebe kot filmskega ustvarjalca, kaj pa tvoji filmi govorijo občinstvu in na kaj bi se ljudje odzvali, ker nekako odraža človekovo osebnost . Zame je nemogoče, bi rekel, da bi sam vedel in videl te stvari.
- Sinoči sem na televiziji videl vaš Bottom: Legacy of Rik Mayall in prelomna komedija Adeja Edmondsona
- Peter Baynham o ustvarjanju filma I'm Alan Partridge: 'To je kot zgraditi letalo, ko to strmo pada na Zemljo'
- Kako je Urad spremenil podobo sitcomov
- 10 let smrti v raju: zgodba o vsem najljubši karibski kriminalni drami
To je fascinantna ugotovitev Alfredsona, da ga njegova publika na nek način morda pozna bolje kot on. To je tudi tisto, kar ga žene kot filmskega ustvarjalca: le tako sem se lahko pravilno izrazil. Težko mi je izraziti svoje mnenje in težko je opisati, kako se počutim in kako vidim stvari. Tako moji filmi nekako postanejo nekakšna kinematografska avtobiografija. Zanimiv komentar o odnosu med občinstvom in filmskim ustvarjalcem, zaradi katerega se sprašujem, ali je filmsko ustvarjanje sama po sebi poštena izpoved, če vam je všeč ali ne. Če vidite te stvari, te teme, je to morda nekaj, kar nekako odraža mojo psiho. o tem nisem mogel razpravljati.
Tomasu dam svoj osebni pogled na Tinker Tailor in mu rečem, da bi ga opisal kot 'pošten film' predvsem. Vprašam ga, kaj si misli o tej interpretaciji, in on me popelje skozi, kaj je pripeljalo do njegovega subverzivnega pogleda: Ko si mlad in nov v [vohunjenju], je fantastičen svet, ko nosiš skrivnosti in veš stvari, ki jih drugi ne , biti na skrivnih misijah, igrati igre in dele. Ampak mislim, da z leti postajaš zelo osamljen s temi skrivnostmi, ki ustvarjajo velike luknje v tebi. In mislil sem, veste, da se kamera lahko potopi v to osamljenost.
stvari za risanje s kredo
Če želite upravljati svoje e-poštne nastavitve, kliknite tukaj.
Eden od ključnih formalnih fokusov Tinker Tailor je tisto, kar je skrito in razkrito v izrazih, pogosto skozi oglušujočo tišino pogledov, skupnih pogledov in hladnih, trdih pogledov. Kako izgledajo, ko stojijo pred ogledalom v kopalnici ali ko bodo šli spat – kaj se v teh trenutkih počutijo? Kamera ima to ekskluzivno možnost, da razkrije te tipično skrite izraze. Alfredson razpravlja o paradoksu Tinker Tailor, da je njegov globoko nepošten svet sam o poštenosti ali vsaj poskuša na pošten način pokazati, kako nepošten je bil. Cena, ki so jo [vohuni] morali plačati, je morala biti zelo, zelo draga.
Ta osredotočenost na izraze in čustva je tisto, kar poganja mojo fascinacijo nad Alfredsonom kot režiserjem. Sam Tomasa opisujem kot čustvenega filmskega ustvarjalca in zdi se, da se strinja. Njegova pogosta napačna predstava je 'ustvarjalec grozljivk', in razumljivo je, kako lahko nekateri sklepajo, da imajo: Pustite The Right One In , Tinker Tailor Soldier Spy, The Snowman nit ponotranjene groze, ki jih povezuje in je neločljivo povezana s človeštvom. Tomasa vprašam, ali misli, da ima človeštvo inherentno grozljivo naravo, pri čemer omenim, da se zavedam, da je to veliko vprašanje. Prizna, da ni prepričan, a sam priznava močno povezavo z grozljivimi stvarmi: še posebej v mojih sanjah in ponoči. Predstavljati si je velik del biti človek. O domišljiji vedno govorimo kot o nečem fantastičnem, a domišljija je tudi nekaj groznega in te lahko popelje na res grde kraje.
Temnejša stran domišljije je zagotovo raziskana v Alfredsonovem delu, ki z vlažno, plazečo paranojo Georgea Smileyja podre globalno kavalirstvo, podobno Jamesu Bondu. Predvidevam, da je paranoja v veliki meri del tega vozila v tebi – tvoje sposobnosti, da stvari pomiriš in da te je strah pred njimi.
Po Tinker Tailor je Tomas izrazil zanimanje za nadaljevanje Smiley's People, in ko je Gary Oldman leta 2016 pripomnil obstoj scenarija za nadaljevanje, se pozanimam o Tomasovem znanju o tej temi in njegovih občutkih glede nadaljevanja kljub spremembam, kot je minevanje La Carréja. Zdelo se mi je, kot da ne morem posneti še enega Smileyjevega filma takoj po prvem, ne bi bilo prav. V tistem trenutku sem bil preveč izčrpan in izčrpan na to temo. Še vedno sem bil zelo odprt za izdelavo! Nadalje razlaga, da so se pravice sčasoma vrnile nazaj na posestvo Le Carréja, in razkrije načrte za velik ponovni zagon v prihodnosti: Mislim, da nameravajo narediti nekakšen velik ponovni zagon na The Smiley Saga za televizijo, toda jaz nisem vpleten v to.
StudioCanal Glede na nedavne televizijske adaptacije Nočnega upravitelja in Male bobnarice – nisem filmski kritik, a sta tudi super. Za temi filmi imajo zelo močne filmske ustvarjalce – nadaljujem z vprašanjem, ali bi rad sodeloval: kot del tega bi morali znova predelati Tinker Tailor in morda bi bilo bolje, če bi to naredil kdo drug. Zanimali bi me Smiley's People – to bi bilo tudi za Garyja super, saj je zdaj 10 let starejši. Ampak mislim, da je nadaljevanje po tej poti za nekatere minilo zaradi načrtov za ponovni zagon televizije. Za Georgea Smileyja imajo drugačne načrte.
die hard božično ozadje
Od Alfredsona čutim, da je izjemno poštena oseba in filmski ustvarjalec, in pogosto ga citirajo, da opisuje filmsko ustvarjanje kot nekaj inherentno čustvenega, ne glede na to, kako intelektualno se poskušate približati materialu. Čustva vedno prevladujejo. Ni mu tuje, da ga čustveno premagajo, saj je priznal, da se počuti rahlo paraliziranega zaradi uspeha Let The Right One In. Najbolj me je zanimalo – in o čemer je Alfredson govoril skoraj nič – je Snežak, njegov zlobni kriminalni triler iz leta 2017, prirejen po delu Joa Nesba. Kako je obdelal to, kar se je zgodilo s Snežakom? Ga je padlo malo vrglo?
Res je. Mislim, da sem hotel prevzeti svoje ime iz tega filma. Bil sem v situaciji, ko so bila pričakovanja studiev drugačna od tega, kar sem želel zagotoviti, želel sem ustvariti film, ki bi se počutil drugače. Kritiki so hitro zavrnili Alfredsonove začetne trditve kot 'izgovore', a če pogledate njegovo prejšnje delo, je jasno, da Snežaku nenavadno manjka tista subverzivna razlika, ki jo Alfredson prinaša v svoje projekte. Mislim, da je studio želel na splošno bolj običajen film, zato se nismo razumeli. Slišiš vse tiste zgodbe o stiskanju v hollywoodski sistem, vse to se mi je zgodilo v Snežaku. To ni bila srečna izkušnja. Ni skrivnost, da je Snežak bil projekt, ki je dolgo trajal, preden se je Alfredson pridružil, in je bil nenadoma zagnan v akcijo, ko je bilo pridobljeno drugo financiranje.
To ni bil moj film, ki je izšel. Bilo je zelo boleče, ker sem moral to predstaviti z mojim imenom, ko to sploh ni bil moj film. Ampak takšna je lahko ta industrija, to razumem. Ampak raje ne bi posnel Snežaka. Alfredson si je vzel čas, ko je Tinker Tailor končal produkcijo, in urejal šest mesecev, da bi zagotovil, da je bilo vse popolno. Očitno je režiser, ki razume, da lahko počasen, previden pristop k filmskemu ustvarjanju ustvari nekaj zares izjemnega. Mislim, da bi [Snežak] lahko bil fantastičen film, če bi mi zaupali, da bi to naredil na moj način, lahko bi bil nekaj res drugačnega. Tam so popolnoma odlični kosi, trenutki in priložnosti, a preprosto ni šlo. Bilo je zelo boleče.
StudioCanal Ta miselnost počasnega kuhanja je tista, ki jo je Alfredson vedno gojil, delal je na enem projektu naenkrat, dokler ni v celoti dokončan, nato pa prešel na naslednjega. Poudarjam, da ima trenutno v razvoju dva projekta, TV-serijo Europa in triler Séance on a Wet Afternoon, ki ga vodi Rachel Weisz, in vprašam, ali se je njegova miselnost spremenila. On se smeji. Veste, zelo težko je imeti vaše malo podjetje za enega človeka enakomeren tok projektov – imeti morate tri do štiri projekte v razvoju, ker vedno obstajajo tisti filmi, ki se nikoli ne posnamejo. Komentira, da projekti, ki jih nikoli ni razvil, močno odtehtajo tiste, ki jih je v celoti ustvaril in dokončal.
Zaradi njegovega priznanja se sprašujem, koliko projektov je Alfredson poskušal uresničiti in ali mu je zapletanje s hollywoodskim studijskim sistemom povzročilo kakšne posebne težave – tako ali tako sem neverjetno navdušen, da se je vrnil na delo, in samozavesten da bo vse, kar bo naredil naslednje, nekaj, kar je treba videti.
kje raste zmajev sadež
Preberite več funkcij RT Rewind:
Tinker Tailor Soldier Spy je zdaj na voljo digitalno in nato na voljo za lastništvo v 4K na UHD prvič od 20. decembra – obiščite naše središče za filme za več novic in funkcij ali pa poiščite nekaj za ogled z našim TV vodičem.