DJ je eden redkih voditeljev, ki je ohranil svoj redni radijski termin – vendar pravi, da je postaja pripravljena na spremembe
Kljub velikim pretresom v glasbenem sporedu BBC Radia 6 – Mary Anne Hobbs se seli z vikendov na delavnike, medtem ko Shaun Keaveny začne s popoldansko oddajo – Steve Lamacq ostaja na svojem terminu ob 16. uri.
Radio Times je ujel voditelja, ko postaja vstopa v novo obdobje.
- Shaun Keaveny z BBC Radia 6 Music razkrije svojo novo popoldansko oddajo – in razloži, zakaj je moral zapustiti zajtrk
- BBC 6 Glasbene spremembe: Mary Anne Hobbs orje ledino z novo oddajo med tednom
Torej med vsemi temi spremembami urnika, Steve, ostajaš na običajnem dnevnem terminu?
Ja, no, to režo moram imeti — končam ob 7, pojdi na koncert ob 8! Drugače ne bi šlo, kajne!
Kako se počutite, ko vas ne premikajo?
No, mislim, zame je popolno. In z leti smo začeli razumeti ljudi, ki poslušajo oddajo, in vedno razmišljate, kje je poslušalec zdaj?
Ker ni kot program za kosilo ali zajtrk, kjer skoraj veš, kje so ljudje. Imate ljudi, ki končujejo delo in verjetno potujejo domov. Potem imate trenutek, ko so v kuhinji ali pa pijejo čaj. Toda ves čas se trudimo, da bi se oddaja odvijala v pravem tempu, tako da sem res vesel, da mi še vedno uspeva.
Na koliko koncertov greste na teden?
Dva ali tri. V nekaterih primerih morate iti pogledat skupine, za katere morda niste prepričani. Ne maram imeti mnenja o bendu, ne da bi ga videl.
In vsebina oddaje?
No, del tega je z dnevnega seznama predvajanja: nove plošče. Potem dobite nekaj starejših zapisov, ki so prišli iz računalnika, vendar lahko vedno rečem, 'Nisem tako navdušen nad tem', in jih zamenjam za nekaj drugega. Ostalo je, da izbiram polovico starih in polovico novih plošč. Zapisi, ki pripovedujejo zgodbo ali pa se vam zdijo zanimivi. Mislim, še vedno delam na principu Peel - da predvajaš eno ploščo, za katero veš, da bo občinstvu všeč, eno ploščo, za katero misliš, da bo občinstvu všeč, in eno ploščo, za katero ti je vseeno, ali jim je všeč ali ne, ker ti je sam všeč. Mislim, da če to pravilno uravnovesiš, ugodiš skoraj vsem in s tem rešiš svojo dušo.
Kako je interakcija s poslušalci spremenila delo z vidika vašega užitka v njem?
Na nek način je nekoliko lažje, ker se lahko pogovarjate s poslušalci in nikoli ne bi prejeli toliko pisem, kot jih prejmete e-pošte. Te dni dobite veliko boljši vtis o tem, kaj je ljudem všeč, in o širini tega, kar je ljudem všeč, tekom tedna.
Kaj vam je torej pri delu najbolj všeč?
Biti sposoben predvajati plošče skupin, za katere misliš, da so res dobre - skupin, ki so morda na obrobju, predvidevam. Rahlo nemodno. Vedno so mi bili všeč bendi v slogu misfit ali underdogs. Dobiš ploščo slabše skupine, jo predvajaš, nato pa ti nekdo piše in reče, ta plošča mi je bila res všeč. Ali pa pride do vas na nastopu in reče: Tisto ploščo, ki ste jo predvajali prejšnji dan, sem prenesel dve njihovi skladbi, ali sem jih šel pogledat v živo in to je lahko samo ena oseba. Je pa to velika odgovornost, saj takšnega položaja ne moreš zlorabiti, zato se moraš zelo potruditi, da si ga zaslužiš. Mislim, da moraš poslušati veliko stvari, in zato hodim na toliko koncertov in ob nedeljah porabim sedem ur za brskanje po pošti.
Omenili ste pionirsko pot podcenjenega. Povejte nam nekaj skupin in skupin, za katere ste ponosni, da so sodelovali pri njihovem uspehu?
Predvidevam, Blur iz zgodnjih dni in Teenage Fanclub iz zgodnjih 90-ih. Elastica, s katero sem sodeloval – pravzaprav sem izdal prvi album Elastica, ki mi je bil tako všeč. In Coldplay, skupina, ki jo je zavrnilo 23 založb, ko sem jih videl.
Vam Chris Martin še vedno pošilja čokolade?
No, ni nam poslal čokoladne škatle. Če pa to pride v poštev, Chris, bi rad škatlo čokolade! Vendar nam je poslal zelo lepo sporočilo, ko sem praznoval svojo 25. obletnico na BBC, kar je bilo zelo lepo od njega.
In 6 Music sama – v čem je skrivnost?
Ohranjanje stika z občinstvom, mislim. Še nikoli nisem delal na radiu, kjer bi tako dobro poznal občinstvo. Mislim, da bo to vedno ključno. In nismo zadovoljni. Mislim, da spremembe, ki prihajajo v novem letu, nakazujejo, da se tega vsi zavedajo. Vedno moramo razmišljati — kam gre glasba, kam želimo, da gre postaja, kako predstavljamo glasbeno pokrajino in ljudi, ki glasbo ustvarjajo, in ljudi, ki jo poslušajo. Mislim, da moraš še naprej poslušati in gledati naprej. Le tako bomo nadaljevali.