Mlade gledalce močno prizadene - Russell T Davies razpravlja o pretresljivem zaključku filma Greh je

Mlade gledalce močno prizadene - Russell T Davies razpravlja o pretresljivem zaključku filma Greh je



** Opozorilo: ta članek vsebuje spojlerje za To je greh: peta epizoda **



Oglas

To je greh , Se je na kanalu 4 zaključila briljantna, srhljiva drama Russella T Daviesa o krizi zaradi aidsa v osemdesetih letih prejšnjega stoletja - mnogi njeni liki so umrli ali se jim je življenje za vedno spremenilo.

Pomembna drama, namenjena televizijski klasiki, je bila močna uspešnica na kanalih 4 in All 4, ki je navdušila milijone gledalcev in ob hkratnem naključju ponudila številne vzporednice s pandemijo, s katero se zdaj soočamo.



Ponavadi imajo ustvarjalci programov priložnost, da o svojem delu razpravljajo šele pred oddajo, zdaj pa, ko je vseh pet epizod predvajanih na Kanalu 4 in gledalci prebavljajo njihov vpliv, smo Russella povabili k podrobnemu pogovoru o To je greh.

Za upravljanje e-poštnih nastavitev kliknite tukaj.

Patrick Mulkern iz radia Times: Greh se začne leta 1981. Presenetljivo je spoznanje, da je to pred 40 leti. Russell, ti in jaz smo ista generacija - otroci 60. let, ki so se kot mladi moški v 80. letih prebijali po svetu, ravno ko se je začela epidemija aidsa. Bil je zelo strašen čas za preživeti in njegova senca ostaja pri meni. Dva najboljša prijatelja sem prvič spoznal v londonskem klubu na Bonfire Night, 1987. Zamislil sem si, da se bomo skupaj postarali. Takrat še nisem vedel, toda eden od njih je z virusom zbolel leta 1983 (še preden se je imenoval HIV) in je po nekem čudežu še vedno z nami. Naš drugi prijatelj Gary ni imel te sreče. Umrl je v bolnišnici Middlesex leta 1996, tik preden je postala na voljo kombinirana protiretrovirusna terapija in rešila toliko življenj. To je bilo pred 25 leti in še vedno ga pogrešam in se pogosto vprašam, kaj bi naredil od vsega, kar se je zgodilo na svetu. Kakšen vpliv je imela kriza zaradi aidsa na vaše življenje v 80. letih in v naslednjih desetletjih? In kako se greh gre natančno na lastne izkušnje?



Russell T Davies: No, leta 1981 sem imel 18 let, tako kot liki To je greh. Tako sem živel to življenje in videl te stvari - pa tudi poslušal sem svoje prijatelje in vžival njihove zgodbe. Zame je bilo najboljše pri odzivu na oddajo ravno tisto, kar ste tam povedali - spominjanje izgubljenih prijateljev, pripovedovanje zgodb o njih, tudi do podrobnosti Bonfire Night, všeč mi je. Midva z vami se poznava že leta in nikoli ni zamenjala takšnih zgodb. Torej čudovito je, da te zgodbe oživimo. Tudi moške vračamo v življenje. Bi imeli drugače?

Olly Alexander v vlogi Ritchie in Lydia West kot Jill v epizodi It's A Sin

Moram reči, da nisem pričakoval te reakcije. Iz dveh razlogov: prvič, ker bomo ljudje, kot ste vi, redno prisotni, če ne celo organizatorji dogodkov, povezanih s HIV. Dobrodelna organizacija za HIV je za nas postala način življenja. Leto dni ne bo minilo brez večerje ali zbiranja sredstev ali bdenja. Tako se spominjamo tistih, ki smo jih izgubili ... toda zanima me, ali se je spomin preplavil v politiki, pri zbiranju sredstev in v zdravilih. Fantje sami so postali nekoliko ob strani. Mogoče je že predolgo, ko smo rekli, se spomniš Jima? Se spomniš Stevea? Se spomniš Garyja? in povedal smešne zgodbe o njih. Ker to zdaj dobivamo tako od tujcev kot prijateljev, zgodbe o življenju fantov, ne samo zgodbe o njihovi smrti. In drugič, mislim, da nisem dojel, v kolikšni meri naravnost tega ni upošteval. Mislim, na vsakem dogodku HIV si bomo želeli, da bi bilo več ljudi pozornih. Nisem pa dojel, v kolikšni meri je to prezrto.

In prišlo je do izliva ljudi mojih let, ki niso vedeli, kako hudo je, ki niso imeli pojma o obsegu dogodkov ali zanemarjanju. Zanje so resnično odprli oči, ko so ugotovili, da se je to zgodilo tukaj, v Združenem kraljestvu, tik pred njimi in niso videli. Bilo je neverjetno in srčno, pa tudi zelo ponižno.

P.M .: Britanske dramske nadaljevanke so se že prej lotile HIV / aidsa - najzgodnejši je bil Intimni stik Alme Cullen (ITV, 1987; režija Waris Hussein). Potem je nastal The Line of Beauty Alana Hollinghursta (BBC One, 2006), EastEnders pa se je v 90-ih dobro spopadel z Markom Fowlerjem. Kritizirali so vas, ker tega niste obravnavali v Queer-u kot ljudski (Channel 4, 1999), dotaknili pa ste se ga v Cucumber (Channel 4, 2015). Čutim, da je težava že dolgo odpirala. Zakaj je zdaj pravi čas, da se Aids pojavijo v vašem pisanju?

RTD: Da, ena najzgodnejših in največjih dram o aidsu je bila Zgodnja zmrzal Rona Cowena in Daniela Lipmana, pisatelja, ki sta na zaslon pripeljala ameriško različico Queer as Folk. Lepa povezava med nami. Toda virus je prisoten pri vsem mojem delu, saj se ravno premika proti tej oddaji. Njegova odsotnost iz Queer as Folk je največja izjava, ki jo je mogoče povedati o virusu HIV: da ne opredeljuje gejevskega življenja, nas ne omejuje in ni lastnik nas. Še vedno je tam, odteka v vsaki epizodi QAF - dobrodelni večer, mrtev prijatelj. Toda nisem hotel pustiti, da vlada. Popolna odločitev leta 1998.

Kar zadeva Kumare, je tu v vsem, kar Henry - briljantno igra Vincent Franklin - govori in počne. Kumara resnično razkrije, za kaj gre, šele v zadnji vrstici - drzna poteza, v osemurni drami sem tam tvegal! Ko pa je Henry to rekel, se vse zaskoči na svoje mesto in skozi dramo lahko sledite njegovi zadnji misli - sramu, svojeglavosti, strahu pred telesnostjo, ki nato postane strah pred intimnostjo. Ubogi Henry! In se pojavi v četrti epizodi, na pol poti, ob 2. uri zjutraj v zapuščenem lokalu s hamburgerji v Manchestru s povsem neznancem, ko Henry končno omeni ledene gore [iz zdravstvenega opozorila vlade iz leta 1986]. Ta natančna slika, ki se skriva, s svojimi globinami skrita, natanko kot ledena gora, če to ne razteza metafore. Ne rečem, da sta HIV in aids ustvarila pojem homoseksualnega sramu - obstajal je že dolgo prej in dolgo pozneje - toda za moškega srednjih let, kot je Henry, tiktaka v njegovem srcu.

Nato v šesti epizodi Kumare odkrijemo, da je Lanceov prvi ljubimec umrl zaradi aidsa. In to je odločilno vplivalo na Lanceov značaj, zaradi njega je bil kompromis in pričakovati manj, kar ga vodi v tisto strašno noč v Danielovem stanovanju. To je težka zgodba, kajti vse, kar se mu zgodi - in kakšen nastop Cyrila Nrija! - izvira iz travme tega virusa v mladosti. In zelo preprosto, ko sem to že napisal, mi je zgodba sama povedala: prav, čas je, da pomagate dvignete Aids iz podteksta in v besedilo. In tu smo.

Callum Scott Howells kot Colin v drugi epizodi It's A Sin

P.M .: Krojač Henry (Neil Patrick Harris), dirigent avtobusa Gloria (David Carlyle), mladi Colin (Callum Scott Howells) in Ritchie (Olly Alexander)… v petih epizodah podležejo boleznim, povezanim z aidsom. Prikažete jih blizu smrti ali mrtvih, vendar jim dovolite dostojanstvo umiranja zunaj zaslona. Kaj je pripeljalo do te odločitve in, tudi v drami o aidsu, kako vznemirljivo je pustiti, da liki umirajo, ki ste jih ustvarili in imeli radi?

RTD: No, razumeli ste, to je celotna poanta. Želel sem ustvariti like, ki jih imamo radi, in jih potem pogrešamo po njihovi smrti, natanko tako kot v resničnem življenju ob pogledu v 80. leta. Da jih imam rad in da jih pogrešam. Želel sem natančno izmišljeno različico te izkušnje. In na moje presenečenje se zdi, da je uspelo! Lahko načrtujete vse, kar želite, toda drame imajo svoje življenje in delajo ali pa ne delujejo iz milijona skrivnostnih razlogov. Toda tokrat je kliknilo.

Kot sem že rekel, se življenja spominjajo in praznujejo. Kot da spet pojemo stare pesmi, klasike, ki smo jih imeli radi. In seveda, šok te smrti močno prizadene mlade gledalce. Prihajamo na tisoče zgodb o najstnikih in mladih, ki so presenečeni in ogorčeni. To se jim zdi prepoznaven svet - v redu, avtomobili so drugačni, vendar se v lokalih povežejo mladi liki in se zabavajo, v bistvu je danes, ni tako odstranjen kot recimo Bridgerton . Torej je videti znani svet, v katerem ljudje umirajo na skrivaj, v sramu in nihče nič ne pomaga, grozljivo. V popolnem besu mi pripovedujejo zgodbe o otrocih ljudi! In šokirani so, da tega ni v predmetniku, niti v naših anekdotah ni. Zdi se, kot da je grozljiva skrivnost odkrita.

In vesel sem, da ste to povedali glede dejanskih smrti. To je kruti virus. To je podlo. In čeprav nisem želel skrivati ​​resnice bolezni, mislim, da zaslon lahko fetišizira smrt, kamera se lahko preveč zadrži, skoraj postane lahkotna. Tako sem se hotel umakniti. Še vedno je neomajno, upam, drzen pogled. Ampak to je narejeno previdno.

Mislim, da je bila Colinova smrt za največ gledalcev največji šok - zdaj se zavedam, koliko ljudi Aids preprosto misli na zapravljivo bolezen. Toda seveda, ko je imunski sistem napaden, ste lahko nagnjeni k kakršni koli okužbi. In okužbe povzročajo nerede. Torej imajo lahko patenti epilepsijo, demenco, pljučnico, slepoto in sto različnih stvari. To moram pokazati, toda ker se je to res zgodilo toliko ljudem, moškim in ženskam, mislim, da je določena mera presoje pravična. Kot pravite, dostojanstvo.

P.M .: Najboljša prijateljica fantov Jill (Lydia West) je ena prvih, ki je Aids vzela resno in podpirala bolne in umirajoče. Poimenovana je po enem od vaših prijateljev v resničnem življenju. Kako tesno temelji na njej? In ali se je prava Jill v peti epizodi kdaj srečala kot izmišljena Jill z Ritchiejevo mamo Valerie (Keeley Hawes)?

RTD: Jill je kot Real Jill ... vendar ne kot ona. Vzel sem bistvo svoje prijateljice, nato pa na strani ustvaril Jill, da je ustrezala mojim zgodbam in mojemu odnosu. Moram povedati zgodbo, ne pišem biografije. In ta lik je veliko ljudi, na teh oddelkih je bilo toliko žensk. In po pravici povedam, toliko naravnost moških tudi pomaga. Ponavadi so pozabljena zgodba, a seveda so bili mnogi bratje, prijatelji in očetje popolnoma čudoviti in sočutni ter so storili vse, kar so lahko. Tako so vsi stisnjeni v Jill. Oziroma so vsi vidni skozi objektiv, ki nam ga ponuja Jill. Tako deluje drama, ne potrebujete natančnega avatarja na zaslonu, da bi začutili empatijo.

Lydia West kot Jill in Keeley Hawes kot Valerie v peti epizodi It's A Sin

Kar zadeva ta konec ... Mislim, da si vsak od nas želi, da bi bil lahko tako artikuliran z nekom, ki ga sovražimo! Oh, če bi le. To je moč te scene, ta izmišljena Jill se lahko dvigne nad svoje okoliščine, da vidi širšo sliko, da vidi, kako deluje svet okoli nje. Zato so na obali, kjer je obzorje preprosto ravna črta, ker sem včasih o tej sceni rekel, da lahko Jill tukaj vidi svet. Ves svet. Zato pišem fikcijo, morda zato vsi pišemo fikcijo, zato lahko rečemo stvari in imamo vpogled ter najdemo resnice, ki jih v življenju nikoli ne dosežemo. Vsak prizor ne more delovati s to višino. Toda ko je vrhunec celotne peturne drame, potem mislim, da smo si to zaslužili.

Res pa je v večjem smislu. Zgodba o starših, ki so prispeli na oddelek za aids, da bi odkrili, da je njihov sin gej, da ima HIV, da ima aids in da umira, se je večkrat zgodila. Šokantno velikokrat. To je ključni trenutek, ki je navdihnil celotno predstavo. Najprej so mi povedali zgodbo o starših, ki so tako prišli nazaj čez ... oh, težko je reči, toda 1988, 1989? Slišal sem dobre verzije tega, kjer so bili starši čudoviti, in slabe različice, kjer niso bili. To zgodbo sem dolgo zbiral, preden sem napisal svojo različico.

P.M .: Odlično zajamete veselje, ki so ga geji še imeli v tistih temnih dneh. Kljub spektru smrti dve epizodi zaključite z optimizmom. Prvi ima Ritchieja, ki prikazuje svetlo prihodnost: samo želim biti srečen. V četrti epizodi razkrije, da je HIV pozitiven, vendar kljubuje: imam novice za vse vas - živel bom! Nato v zadnji epizodi so skoraj njegove zadnje besede: To ljudje pozabijo - da je bilo tako zabavno. To me res zvoni. Ko pomislim na svojega prijatelja, ki je umrl leta 1996, pozabim na grozo in se spomnim zabave, ki smo jo imeli, histerike in zvoka njegovega smeha. Kako pomembno je, da tesnobo in obup pretehtamo ob veselju in optimizmu tistih bistrih mladih ljudi, ki smo jih izgubili?

RTD: To je to, to sem že rekel. Okoli teh smrti je bilo toliko sramu, strahu, tišine in nevednosti, da je postalo samostojen sistem. Prvič, nekateri so bolezen videli kot sramotno. Potem pa je bila ta reakcija sčasoma videti sramotna ... Razumete, kaj mislim? To je sramota nad sramoto. Sramota se nikoli ne konča. Torej so tudi naši spomini ujeti v to. Kdor bi se spomnil Ritchieja, bi pomislil, kako sramotno je, kako je umrl, kako sramotno, kako se je odzvala njegova mama, kako sramotno, da nikoli ni videl Jill ... In to postane glavno čustvo. Prevladuje. Pravi.

To so prijatelji greha Roscoe (Omari Douglas), Jill (Lydia West), Gregory Gloria (David Carlyle), Colin (Callum Scott Howells) in Ash (Nathaniel Curtis) v peti epizodi

Zato želim prekiniti ta urok in se spomniti dobrih časov. Za moške vseh starosti, ženske in otroke ter tiste, ki jih ujamejo škandali s transfuzijo krvi - samo odnesite virus in si oglejte življenje, ki so ga vodili. Spomnite se smeha, spomnite se zabave, spomnite se mačka v nedeljo zjutraj, ko se smejete s svojimi prijatelji, kot se ne boste nikoli več. Zato je Greh je tako poln energije in barv ter komedije. Te moške je treba oživiti v vseh podrobnostih. Virusu odvzamejo moč in jim pustijo živeti.

P.M .: Takšno veselje je tudi v podrobnostih obdobja, v pop glasbi, v hedonizmu in aktivizmu, v politiki ... Roscoe (Omari Douglas) se razburja s torskim poslancem (Stephen Fry) z lulanjem v kavo gospe Thatcher. Koliko zabave ste imeli pri pisanju serije?

RTD: No, kot zgoraj, sem se odlično zabaval in zato. Morali so imeti svoje radosti in zmage. Serija zajema celo desetletje, pomembno je, da začutite, da se je veliko zgodilo, da so prebivalci rožnate palače resnično videli življenje. Pazite, pisanje zabave samo po sebi ni vedno zabavno. Roscoejeva pustolovščina z gospo Thatcher je farsa in farse zahtevajo tesne zaplete in hitrost. Kot takrat, ko sem pisal Doctor Who , ni nič bolj izčrpavajočega od pisanja gonje!

Moram reči, da imam veliko zaslug za ponovno ustvarjanje preteklosti. Ampak to je čudovita produkcijska ekipa, ki trdo dela. Lahko samo tipkam, Ritchie vstopi v sobo, to je enostavno, potem pa mora celotna oblikovalska ekipa to sobo urediti, rekviziti morajo biti pravilni, oblačila in Ritchiejevi lasje ter dodatki pa vse s pravo pesmijo igranje v ozadju. Zaradi vseh teh ljudi sem videti dobro!

Tracy-Ann Oberman kot Carol v To je greh Epizoda 5

P.M .: Ritchiejeva agentka Carol (Tracy-Ann Oberman) me nekoliko spominja na Hazel in Cucumber (lik Denise Black, ki se je iz Queerja na kratko vrnila kot Folk). Oba sta kot figura angela varuha. Toda medtem ko je Hazel objokovala vse mlade geje, ki so se utopili v kanalu, in Lancea opozorila, naj gredo domov, Carol v kodi govori o številnih fantih, ki gredo domov - domnevno naj bi umrli. Opozorila je Ritchieja, obljubi mi, ne hodi domov. Kakšen pomen imajo te modre ženske, ki vidijo bolj jasno kot večina, in ponavljajoče se ideje, da gredo domov, tudi če se posledica spremeni iz svetišča v slepo ulico?

RTD: Mislim, da ni velikega pomena, vendar mislim, da je treba. Tako Kumara kot greh sta moški drami, zato menim, da je moja dolžnost, da to uravnotežim s čim več dobrimi deli za ženske. Preprosto ravnotežje, to je vse. In vidim, da, moški v obeh serijah delajo napake, se počutijo pohotne in zaidejo v težave, potem ravnotežje samodejno pomeni, da ženske naletijo na pametne. Čeprav tudi, ko to tipkam, razmišljam: moški, modre ženske? Sliši se mi življenje!

In stavek o odhodu domov se zdi, kot da je nastal tukaj, v 80. letih, ko bodo fantje izginili. Brez mobilnih telefonov in brez interneta, če bi zapustili veliko mesto in odšli domov, bi takrat lahko izginili. Torej mislim, da me je stavek vedno odmeval. In dokazuje mojo teorijo, da je Kumara vedno vodila do To je greh.

P.M .: Zmožnost je močna tema celotnega programa Greh je. Mnogi starši so fanatični, v najboljšem primeru naivni ali namerno utripajo. V zadnji epizodi se Valerie iz nežne in nevidne preobrazi v tigrico, divjo koraka po bolnišničnih hodnikih, zahteva odgovore, nato pa prenese trdo kamejo Ruth Sheen kot druge matere, ki jo vpraša: Kaj za vraga si gledal? Če niste v vseh teh letih vedeli, da je gej, kaj ste videli? Ko umira, Ritchie odveže seks s toliko moškimi, ne glede na njegov HIV status. To je izredno priznanje krivde. Končno pa Jill krivdo pripiše Valerie: Vse to je tvoja krivda. Oddelki so polni moških, ki mislijo, da si to zaslužijo. Vsi umrejo zaradi tebe. Kaj vas je spodbudilo, da ste opozorili na te različne odtenke krivde?

RTD: Ritchie se sploh ne počuti. To je bistvo. Brez opravičila, brez obžalovanja. Čisto na koncu ima rad svoje življenje. In v tem je vsa ljubezen in veselje, ki ga potrebuje. Žalostno je, da mu mati tega ne more dati, toda njegova končna neodvisnost in polnoletnost je, da najde veselje zase. Nima krivde. Krivdo je izrazil že prej, v bolnišnici, s prijatelji, na koncu pa je v otroški spalnici s svojimi zadnjimi besedami prost.

Olly Alexander kot Ritchie v peti epizodi It's A Sin

In mislim, da presega krivdo. Ker je kriv sam sram in to vsi nosijo. Jill na morski obali Valerie krivi za Ritchiejevo smrt, nato pa v njenem najvišjem trenutku za vse smrti. Kar pomeni Valerie in vse take, kot je ona. Celoten sistem. Ves svet. To mislim, kako lahko Jill vidi vse, kar stoji tam. To je njen trenutek Vsi moji sinovi.

In če pozorno poslušate, lahko slišite, kako ujeta je Valerie, kako jo sramoti vse življenje. Pravi, da so moški randy, pravi, da imajo fantje radi skrivnosti. Od kod ji to? No, v zadnji sceni s sinom vpraša Ritchieja, ali se spomni svojega dedka, njenega očeta. Ja, pravi Ritchie. In potem preprosto reče: Bil je grozen človek. In nikoli več ga ne omeni. In mislim, da bo šla v grob, ne da bi povedala, kaj to pomeni. Lahko pa ugibamo. To je zelo jasno. Jill ugiba, pravi, ne vem, kaj se je zgodilo v tej hiši, da bi postala tako brez ljubezni. S čisto intuicijo je na pol poti. Valerie nosi svoje breme, ki ga obišče pri sinu. Toda Ritchie na koncu noče nadaljevati tega in je vesel.

To je del moje teorije, da je homofobna hiša hiša, ki ima nekaj drugače narobe s tem. Sina se ne odrečete zaradi njegove spolnosti, odrečete se mu, ker spolnost sproža strašne stvari, zakopane v vaše misli. Torej, to je Valerie. Ni kriv. Tako ujet kot kdorkoli. Napolnjena s svojo sramoto. Jill odide, da prekine ta cikel. V odrskih smereh piše: Nikoli več ne bo videla Valerie Tozer. Ker je Jill boljša od tega. Vrne se domov, da se s prijatelji ljubi in smeji, nato pa gre za roko moškega, ki umira sam. Sram se konča.

Moški v bolniški postelji, oboževalec, je Richard Cant, Brianov sin! Z Phil Collinsonom sva nazadnje sodelovala z njim, ko se je pojavil, da je poslal pismo v Blink [Doctor Who, 2007]!

P.M .: Končno, kako čudovita je Keeley Hawes?

RTD: Hah! Presenetljivo! Toda vsi. V zadnjih nekaj tednih je bilo veselje videti, da se je mlada igralska zasedba dvignila do ramen. Lepi ljudje vsi, ne bi mogel biti bolj vesel.

Russell T Davies se leta 2020 posname s selfiejem z zasedbo It's A Sin

[Glavna fotografija Russella T Daviesa je iz ekskluzivnega fotografiranja Radia Timesa Richarda Ansetta decembra 2020]

Ta članek je posvečen spominu na Garyja Sellarsa, plesalca, manekenko in bon viveurja (1959–1996) - in na vsakega drugega izgubljenega prijatelja.

Gary Sellars, Francija 1988. Fotografiral Patrick Mulkern

Oglas

Če iščete več za ogled, si oglejte naš vodnik po televiziji ali obiščite naše središče Drama za najnovejše novice