Vodja vrednot BBC-jevega mockumentary o snemanju druge serije in prihodnosti opatije Downton
Omenite oddajo W1A zaposlenim na BBC in najpogostejša reakcija, ki jo boste prejeli, je, da ne gre za TV komedijo, temveč za dokumentarni film. Hugh Bonneville pravi, da je osebje, ko so snemali drugo serijo v BBC-jevi hiši New Broadcasting House (v središču Londona, poštna številka W1A), stopilo k njemu in mu zašepetalo: Ne veš, ali je polovica tega ali Ali si že dolgo prisluškoval našim srečanja?
Ko je bil v začetku tega meseca na spletni strani BBC objavljen oglas za vodjo Betterja, je zelo malo ljudi opazilo, da gre za prvoaprilsko šalo, namenjeno oglaševanju nove serije W1A. Moteče, če pomislite, da je specifikacija za delovno mesto zahtevala sposobnost obvladovanja širokega nabora nezdružljivih prednostnih nalog, pri tem pa ostati miren in kjer je bilo to potrebno v Salfordu.
Moj intervju s Hughom Bonnevillom poteka v z lesom obloženi dvorani sveta v starem delu Broadcasting House, obkroženi s togimi portreti nekdanjih generalnih direktorjev BBC. Medtem ko lord Reith strogo strmi v nas, si ne morem kaj, da se ne bi vprašal, kaj bi si mislil o Bonnevillovem liku, Ianu Fletcherju, nesrečnem BBC-jevem vodji vrednot, s svojim kolesom Brompton, ki ga ne more zložiti, neskončno kapucinke in nesposobne pripravnice z ohlapnimi lasmi.
Druga serija se začne s strateškim sestankom – kaj drugega? Na sporedu je kraljevi obisk; Princ Charles je BBC-ju podelil zeleno nagrado za njegova prizadevanja za recikliranje.
Obstaja tudi zaskrbljenost zaradi konkurenčne televizijske hiše, ki se poteguje za Wimbledon, dragulj v BBC-jevi športni kroni. Siobhan Sharpe iz skupine Perfect Curve – ki je z velikimi stroški najeta kot svetovalka za odnose z javnostmi – predlaga, da preoblikujejo Wimbledon tako, da zamenjajo Sue Barker z Grahamom Nortonom in predvajajo melodijo iz Strictly Come Dancing vsakič, ko Andy Murray pride na igrišče.
Kot ponavadi se je BBC-jev računalniški sistem Incompatico pokvaril in Fletcher ne ve, kje je sestanek. Sčasoma najde ekipo v sobi Frankieja Howerda. Na njegovih steklenih stenah so vgravirane ogromne fotografije komika, ki vleče obraze. Gledalci mislijo, da si to izmišljujemo, pravi Bonneville. Ne morejo verjeti, da bi visoki člani BBC-ja sedeli in razpravljali o resnih vprašanjih na mestih, imenovanih 'think-pods', ali da res obstaja soba Frankieja Howerda.
W1A je nadaljevanje priljubljene lažne dokumentarne serije Twenty Twelve, ki je bila predvajana v času priprav na olimpijske igre v Londonu 2012. Scenarist John Morton je pokazal neverjetno sposobnost napovedovanja resničnih dogodkov. V drugi epizodi Twenty Twelve se je poln avtobus delegatov izgubil v Londonu, dogodek se je zrcalil naslednje leto, ko je avtobus s predstavniki tujih medijev zašel s poti. V tej seriji W1A Jeremy Clarkson spravi BBC v težave, potem ko je napisal sramoten tvit in na zaslonu večkrat uporabil besedo tosser.
Ko to omenim, se Bonneville zasmeje in pravi, da je bil Clarkson vedno odličen vir gradiva za nas, toda ker so to serijo posneli, preden je voditelj Top Geara zapustil BBC, smo morali malo prilagoditi glas.
Snemanje druge serije v New Broadcasting House se je zdelo precej drugače, saj je osebje BBC vedelo, kaj počne. Prvič so samo domnevali, da gre za drugo snemalno ekipo. Edina stvar, ki se ni spremenila, je, kako težko je priti v stavbo. Prejšnji dan smo snemali v avli in vratar se je smejal šalam. Ko pa sem hotel iti gor in se preobleči, mi ni pustil, ker nisem imel prave izkaznice.
Preseneča ga, koliko gledalcev, ki niso povezani z mediji, uživa v predstavi. Mislil sem, da ima format Twenty Twelve nadaljnje življenje, vendar bo Ian Fletcher zadolžen za urejanje NHS ali oboroženih sil. Ko je John Morton prišel na idejo o BBC-ju, me je skrbelo, da bi lahko izgledalo kot nekakšna šala. Morton se je za BBC odločil, ker se korporacija v letu 2016 sooča z dvema velikima odločitvama, ki bosta določili njeno prihodnost: podaljšanje licenčnine in kraljeva listina. Ni treba posebej poudarjati, da so to ključni elementi v pladnju Iana Fletcherja.
Bonneville pravi, da večina likov vsebuje elemente resničnih BBC-jevcev, s katerimi se je srečal, vendar je novi štab v središču Londona zagotovil pravo komedijsko zlato. Ravno ko so se vsi poslovili od starega TV Centra in se preselili v W1A, sem imel sestanek na BBC in videl dramskega producenta, ki sem ga poznal, na stopnišču, ki je poskušal skleniti dogovor, ker je bil v tej novi dobi odprtega načrta to edini kraj, kamor bi lahko šla in je bil zaseben.
Prav ima. Ni nenavadno, da najdemo višje osebje, zaklenjeno v straniščnih kabinah, ki šepeta v mobilne telefone. Odpustiti nekoga v pisarni odprtega tipa je težavno. Obstajajo zvočno izolirane sestančne enote, zasnovane za ta namen, vendar so običajno polne in izgledajo kot prizorišča iz futuristične komedije Woodyja Allena iz 70-ih Sleeper.
Vse šale v W1A o zdravju in varnosti so tudi resnične. Toda Hugh Bonneville pravi, da to ni izključno za BBC. Danes se to dogaja na katerem koli filmu ali televiziji in je desetkrat hujše kot pred desetimi leti. Ali se to dogaja na ITV-jevi oddaji Downton Abbey? Seveda. Če se bo nekdo pogledal v ogledalo, mora izpolniti dolg obrazec za oceno tveganja o možnih poškodbah njegove šarenice. Seveda pretiravam, toda to je tisto, kar je uporabil John Morton, širjenje kulture, ki je nenaklonjena tveganju, in način, na katerega smo sprejeli vse te kratice, cilje, ovire, ovire in birokracijo, namesto da bi le nadaljevali z delo izdelave programov.
Kljub tem prepirom je Bonneville trdno naklonjen licenčnini. Všeč so mi skrite radosti, ko naletim na program na World Service ali BBC4, ki ga ne bi našel nikjer drugje. Nobene od teh storitev ne bi mogli izvajati na komercialnih linijah. Ko delamo na Downton Abbey, smo imeli veliko stikov s PBS v Ameriki in nenehno so na kolenih z beraško skledo. Res se borijo. Ne bi rad videl, da gremo po tej poti.
opozorilo med najinim pogovorom, ko se sooči z nekoliko kočljivim vprašanjem o Clarksonu ali vodstvu BBC, ga Bonneville odvrne z malce šaljive šale v slogu W1A. A ko ga vprašam o volitvah in ali misli, da bi bilo treba več razpravljati o financiranju umetnosti, postane resen in strasten.
Večino svojega zgodnjega dela sem opravil v Narodnem gledališču in Royal Shakespeare Company. Na desetine naših vodilnih igralcev in pisateljev bi reklo enako. Ko je Nemčijo leta 2008 udarila finančna kriza, so svoj proračun za umetnost povečali za osem odstotkov, ker so jo prepoznali kot del gonilne sile gospodarstva. Zakaj naši politiki ne morejo prepoznati, da umetnost ni razvajanje, ampak industrija, ki zaposluje na desettisoče ljudi.
Poudarjam, da je Downton eden najuspešnejših britanskih televizijskih izvozov, zakaj ga torej ukinjajo? Je to zato, ker se igralska zasedba in ustvarjalec Julian Fellowes želita premakniti k drugim stvarem? Sploh ne, pravi Bonneville. Peta serija naj bi bila zadnja, zato je ta bonus in se zdi primerna za zgodbo. Seveda je žalostno. Zdaj snemamo zadnje epizode. Ko končamo, bodo solze.
Na dan, ko se srečava, je Julian Fellowes v časopisih citiran, da bi rad pozneje ponovno obiskal opatijo Downton s filmsko različico ali celo stransko TV serijo, postavljeno v sedemdeseta leta prejšnjega stoletja. Za Bonnevilla je to očitno novica, ki zavije z očmi in nato z veliko mero sarkazma reče: Odlična ideja. Mislim, da bi morali združiti ti dve misli. Posnemimo film, ki se odvija v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, v katerem Lord Grantham nosi plakete in kravato. Zdaj vidim.
W1A se začne v četrtek, 23. aprila, ob 21. uri, BBC2
Preberi več:
Sarah Parish na W1A: 'Včasih me je bilo strah, ko sem prišla na BBC'
Predogled: 'W1A gre kot puščica v srce BBC-jevih pomanjkljivosti'