Kelvin Harrison mlajši v novem filmu igra virtuoznega violinista, skladatelja in sabljača Josepha Bologna.
Nekaj mesecev po izidu v ZDA je v britanske kinematografe pravkar prispel novi film Chevalier, ki pripoveduje resnično zgodbo o virtuoznem violinistu, skladatelju in sabljaču Josephu Bolognu.
Tiker tailor soldier vohunsko nadaljevanje
Čeprav je bil eden najbolj nadarjenih glasbenikov svojega časa, se Bolognovo ime redko omenja poleg njegovih sodobnikov, kot sta Mozart ali Joseph Haydn, predvsem zato, ker so bili številni njegovi dosežki izbrisani iz zgodovinskih zapisov zaradi ostrega rasističnega časovnega obdobja, v katerem je živel in delal.
S Chevalierjem želita scenaristka Stefani Robinson in režiser Stephen Williams končno dati Bolognu zasluženo, kar je zvezdnik Kelvin Harrison Jr z veseljem prispeval glede na lastno pomanjkanje predznanja o skladatelju.
'Zabavno pri [filmu] je to, da so ljudje v Franciji slišali za Josepha, tako kot sem jaz slišal za Josepha,' pojasnjuje Harrison Jr med ekskluzivnim intervjujem za TV NEWS.
'Bilo je, kot da greš na določene sestanke in ti bi bili, kot da obstaja ta film, Chevalier, govori o tem tipu po imenu Joseph Bologne, in on je ta neverjeten mečevalec in skladatelj. In rečeš, Oh, vau, bil je črn, kaj? In potem sem sčasoma dobil scenarij in takrat sem začel zares spoznavati, kaj je predstavljal in kdo je bil.'
Harrison mlajši ni bil edini član igralske zasedbe, ki je pred nastopom v filmu imel omejeno znanje o Bologni. Lucy Boynton, ki v filmu igra ikonično francosko kraljico Marijo Antoineto, je na kratko slišala zanj, a ga je prepoznala le po vzdevku 'črni Mozart'.
'Mislila sem, da še nisem slišala zanj, potem pa sem, ko sem brala scenarij, ugotovila, da je on tisti, o katerem sem brala, da ga imenujejo črni Mozart,' pravi.
'To je bil takoj povod za pogovor s Stephenom Williamsom, režiserjem, o tem, koliko zgodovinskih osebnosti je bilo izgubljenih in njihova priznanja oslabljena, ker je bil njihov uspeh pripisan njihovemu belemu oziroma moškemu nasprotniku.'
Seveda je težava pri snemanju filma o nekom, čigar življenje in delo sta bila večinoma izbrisana iz zgodovinskih zapisov, ta, da je lahko težavno zbrati dovolj dejstev, da bi povedali povsem resnično poročilo. To je nekaj, kar je takoj postalo očitno Harrisonu mlajšemu, ki pravi, da se je 'počutil kot detektiv', ko je sestavljal razpoložljive podrobnosti.
'O njem ni bilo veliko informacij,' pravi. 'Torej, informacije, ki so bile tam, ste morali do neke mere res secirati in psihoanalizirati ter razmisliti o tem, kdo je to govoril in zakaj je to rekel ter kakšen je kontekst?' Torej vzameš dele, ki delujejo, in zavržeš dele, ki se v resnici ne ujemajo.«
To je bil podoben pristop, kot so ga izbrali številni drugi člani igralske zasedbe, vključno z Boyntonom, ki proces opisuje kot 'res zanimivo in novo raziskovalno obdobje.'
'O njem ni toliko ali toliko raziskovalnih virov, iz katerih bi lahko črpali, ker je bil strateško izbrisan iz zgodovinskih knjig,' pravi. 'Veliko tega je prihajalo od Stefani Robinson, naše pisateljice, in vseh knjig, ki sem jih lahko dobil v roke.'
'Stefani je bila največji vir, ker se je tako globoko potopila v življenja vseh teh fascinantnih ljudi,' se strinja Samara Weaving, ki igra bolonjsko ljubico Marie-Josephine de Montalembert. »Res sem naročila knjigo, ki jo je Marie-Josephine napisala svojemu možu, skoraj prepričana sem, da je bila o orožju – vendar ne morem reči, ker je bila v francoščini, angleškega prevoda pa nisem našla. Ampak knjigo sem kupil!'
pluton TV v živo
Navsezadnje so bili Harrison mlajši in ostali člani igralske zasedbe mnenja, da ker film 'ni dokumentarec', ni potrebe, da vse, kar se dogaja v scenariju, temelji na resničnih dogodkih – kar jim je omogočilo prostor, da najdejo nekaj lastne interpretacije.
'Vem, da včasih, ko gledamo te filme, razmišljamo: ali je to čim bolj natančno ali resnično?' on reče. In to ni bistvo tega snemanja, to ni dokumentarec. To je dobesedno za zabavo. Postaviti klasično glasbo nazaj na njeno pravo mesto in Josephu Bolognu dati status rock zvezde, ki si ga je zaslužil.
In [vprašati se morate], za koga snemamo film? Ustvarjamo ga za ljudi na Tik Toku, na Instagramu, ljudi, ki živijo v današnji družbi. Torej, sodoben moderen element je treba postaviti drugače, koga briga?«
To je nekaj, kar je bilo zelo pomembno tudi za Robinsona, ki je že prejel priznanje za pisanje v oddajah, kot sta What We Do in the Shadows in Atlanta. Robinsonova priznava, da je zaradi pomanjkanja razpoložljivih informacij 'težje vstopiti v misli zgodovinske osebnosti in lika', pravi pa tudi, da ji je delo olajšalo na nekatere druge načine.
'To je bilo preprosto, ker te stvari ne obstajajo in je malo informacij, vendar je dovolj informacij, da lahko sestavimo njega in njegov svet, mislim, da je postalo zabavno,' pravi. „Morate zapolniti praznine in uporabiti svojo domišljijo.
'In mislim, da je veliko biografskih filmov – in našega filma ne bi imel za biografski film – vendar mislim, da se veliko biografskih filmov, vsaj meni, zdi zastarelo ali se lahko zdi zastarelo in morda manj dramatično ali filmsko, ker so tako vklenjen na dejstva, in to so dejstva, in to se je zgodilo, in tukaj je, kako se je zgodilo.
'In mislim, da za nas, ker nismo vedeli vsega, kar smo si lahko izmislili in naredili njegovo zgodbo na nek način nekoliko bolj operno ali mitsko, in mislim, da je bil to naš namen.'
Chevalier
Eden od načinov, po katerih se film nekoliko razlikuje od dogajanja, se nanaša na vlogo Marie Antoinette v življenju Bologne. Čeprav je večina tega, kar vidimo v filmu, resničnega – vključno z dejstvom, da je bila sprva zagovornica njegovega dela –, je bila posebnost njunega odnosa in njena vloga pri preprečevanju, da bi postal maestro v Pariški operi, nekoliko spremenjena, saj je Robinson pojasnjuje.
Pomen 111 angelskih številk
'Naš film je nekoliko drugačen od tistega, kar se je zgodilo v resničnem življenju, toda v resničnem življenju je bil Joseph pripravljen za pariško opero in razširila se je peticija, v kateri so ga prosili, naj zaradi svoje rase ne sodeluje - in da ne bo spoštovan, če bi prejel imenovanje,« pravi.
'In Joseph je dejansko preklical svoje ime, da ne bi spravil kraljice v zadrego. A naredila ni ničesar – nikoli ni stopila na noge in nikoli ga ni branila, vsaj navzven se je zdelo, in mesto Pariške opere je bilo več let prazno. Kot da dobesedno preprosto niso nikogar zaposlili in pustili, da je ostalo prazno, ker ga enostavno niso želeli dati Josephu!
Nadaljuje: 'Toda dejstvo, da se je ta situacija poslabšala in da vemo, da Marija Antoaneta ni naredila ničesar, da bi se situacija spremenila v kaj drugega, je bil za nas le namig, da je morda razmerje takšno. In mislim, da je nagnjenje k temu lahko tista zamisel o priročnem zavezništvu, [ki je] eden glavnih in najpomembnejših konfliktov zgodbe, ne samo z dramatičnega vidika, ampak očitno tudi iz resnično čustvenega vidika.'
Ko je šlo za Marijo Antoinetto, je za Boynton ključno to, da ni preprosto želela igrati karikature kraljice na podlagi njenih prejšnjih iteracij na platnu in 'predsodkov', ki jih je imela.
'Mislim, da sem se zaradi dejstva, da obstajajo še druge njene ponovitve, dejansko počutila res varno, da sem se nato osredotočila samo na to različico in ta ton,' pravi. Ker to pomeni, da si osvobojen ideje, da moraš resnično predstavljati to osebo in poskušati stlačiti celotno njeno identiteto in jaz v 90 minut.
Mislim, da je res drugačna od načina, na katerega je bila predstavljena, ali pa mi je vsaj dalo ogromno konteksta za razloge, zakaj se je obnašala tako, kot se je.
Na primer, resnično me je presenetilo, kako mlada je bila, ko se je poročila z Louisom – imela je 14 let – in mislim, da je drugače, ko te informacije vsrkavaš kot odrasla oseba in poskušaš razumeti očitno z empatičnega vidika. Ker mislim, da to takoj spremeni način, kako vidiš nekoga in način, kako odraščajo, ko je to njihov temelj.
'In mislil sem, da je fascinantno priznati jo kot takšno žensko na način, da je bila po mojem mnenju zelo zmanjšana na zgodovinsko zlobnežko. In če bi bila kritizirana zaradi stvari, ki jih počne v tem filmu, bi to lahko razumeli, vendar mislim, da je res zanimivo dobiti celotno sliko.'
Chevalier se zdaj predvaja v britanskih kinematografih. Oglejte si več o našem filmskem poročanju ali obiščite naš TV-vodnik in vodnik po pretakanju, da izveste, kaj se dogaja.
Sodelujte v Screen Testu, projektu univerz v Sussexu in Brightonu, da raziščete vlogo televizije in zvoka v naših življenjih.