Novemu muzikalu o rockerjih Small Faces iz 60. let manjka drame, ugotavlja Tony Peters
Obstajajo tri formule, ki so se razvile za uprizoritev muzikala juke box: povejte zgodbo skupine ( Jersey Boys , Sončno popoldne ); vpelji pesmi k izvirni zgodbi ( Mama Mia! , Dekle iz severne države ); ali samo kup ljudi predvaja glasbo kot v Dreadfulu Naj bo , ki ni bil več kot povprečen tribute bend Beatlov po cenah West Enda.
Scenaristka/režiserka Carol Harrison se je odločila za pristop zgodbe o skupini, da bi začrtala vzpon in padec skupine Small Faces šestdesetih.
Skupina Small Faces, ki jo je vodil vokalist in kitarist Steve Marriott, je bila v času svojega razcveta ogromna in dosegla uspeh na lestvicah s svojo znamko popa, ki je vplivala na R&B, preden je desetletje napredovalo v privlačno obliko psihedelične muhavosti – a ne da bi pri tem izgubili prednost.
To je zgodba, ki je Harrisonu pri srcu. Odraščala je na East Endu, tako kot fantje, Steva Marriotta pa je poznala že kot otrok (nastopa tudi kot pevčeva mati Kay). Produkcija ima dodatno osebno noto, saj je Marriottova hči Mollie del produkcijske ekipe kot vokalna trenerka in svetovalka.
Težava je v tem, da kljub njihovi glasbeni privlačnosti dejanska zgodba Small Faces ni dovolj, da bi zapolnila več kot dve uri dolg muzikal. Nekateri scallywags ustanovijo skupino, postanejo uspešni, dobijo nekaj deklet in jih opeharijo, preden se sporečejo in razidejo. Ni preveč dramatičen, niti izviren - nanaša se na stotine pop izvajalcev v preteklih letih.
Tukaj je vse odigrano zelo eno noto. Harrison ujame predrzno fantovsko osebnost cockneyja, vendar ostaja v tem utoru skoraj ves čas. Ko njihov prvi menedžer – razvpiti Don Arden (Russell Floyd), ki ni imel nič proti fizičnemu ustrahovanju – zagrozi, da bo vrgel tekmeca impresarija Roberta Stigwooda skozi okno pisarne, se igra bolj kot komedijski komediji kot pa kot nasilno. in strašljivo srečanje, ki je očitno bilo.
Odkrito povedano, vsa stvar je okorno režirana in slabo odigrana s scenarijem prek strani Wikipedije skupine; odkljukati dogodke v kronološkem vrstnem redu z vsako najmanjšo podrobnostjo, pa čeprav nepomembno, stisnjeno noter. Chris Simmons zalezuje na odru kot starejši, mrtvi Marriott, ki pripoveduje zgodbo, vendar ta zvijača ne deluje vedno in Simmonsa pogosto pustijo parkiranega na odru levo ali desno samo opazujem dogajanje. Ko se vnese nekaj čustev, ko skupina razpade, je že prepozno.
Ni pa vse slabo. Ko fantje poprimejo za svoje inštrumente, tvorijo strnjeno in živahno majhno skupino, pri čemer Samuel Pope odlično ujame Marriottove manire in dokaj spodobno upodablja enega najboljših rock vokalistov, kar jih je Britanija ustvarila.
Daniel Beales izstopa iz marljive zasedbe z lepimi komičnimi preobrati kot Tony Blackburn, Sonny of Sonny ter Cher in David Jacobs.
Popkulturni del obdobja, kot je ta, bo vedno pritegnil dokaj ozko demografsko skupino, vendar Vse ali nič ne deluje na nobeni ravni. Za tiste, ki vedo, se bodo številne reference počutile podkovane, tisti, ki ne vedo, pa se bodo pogosto spraševali, kaj za vraga se dogaja.
All or Nothing: The Mod Musical je v Arts Theatre v Londonu do 11. marca, nato pa se bo od 28. marca do 2. junija preselil v Ambassadors Theatre.