Še ena ekipa raziskovalcev postane predjed za bolj zobate ksenomorfe v nadaljevanju Prometeja Ridleyja Scotta
★★★
Kreacionizem in smrtnost sta dovolj pogosti temi znanstvene fantastike in režiser Ridley Scott v tem zadnjem delu franšize o skokih po časovnem traku ponovno razmišlja o velikih vprašanjih Prometeja iz leta 2012. Sveža skupina pustolovcev na novi ladji se odpravi na maratonsko potovanje, da bi poiskala odgovore, a ker gre za film Alien, je precej očitno, da ne bo šlo vse po načrtih.
V kratkem prologu se ponovno predstavimo Davidu, androidu, ki ga igra Michael Fassbender v Prometeju, občuduje likovno umetnost in izbira Wagnerjevo melodijo na klavirju za veselje svojega ustvarjalca Michaela Weylanda (nenaveden Guy Pearce, ki ponavlja svojo prejšnjo vlogo). Pravzaprav, če bi Scott želel razširiti teme kulture in prefinjenih preobrazb, bi lahko naslednji film v seriji poimenoval PygmAlien.
Fassbender se spet pojavi po naslovni sekvenci kot Walter, tehnološko izboljšana različica Davida, ki izpolnjuje podobno vlogo oskrbnika na kolonialni ladji Covenant, ki se odpravlja na nov naseljiv planet v galaksiji daleč, daleč stran. Ko posadka zazna šibek signal, da nekdo prepeva skladbo Take Me Home Country Roads Johna Denverja, se kapitan Billy Crudup odloči, da mora plovilo zaviti in preveriti vir, kljub protestom njegove druge poveljnice Katherine Waterston.
Tako so vse medgalaktične race v vrsti za obnovitev nekdanje slave, ko Covenantova napredna skupina najde dokaze, da je bil planet nekoč dom dr. Elizabeth Shaw, bofina z dobre ladje Prometheus, ki je izginila desetletje pred tem. Neverjetno je, da Scott najame štiri scenariste, da oblikujejo očitno kopijo zadnjega izleta, čeprav je ta najnovejša vizija terorja nedvomno bolj nasilna in grozljiva kot kateri koli prejšnji film.
Ne da bi preveč razkrili, spet smo na ozemlju izvora življenja, z rahlo narisanimi liki, ki človeštvo opisujejo kot naključni stranski produkt molekularnih okoliščin ali umirajočo vrsto, ki hrepeni po vstajenju, kot da bi bili razočarani predavatelji filozofije. Crudupova verska nagnjenja so namigovana, ko podrejenemu reče, da si maloveren, vendar je to nit, ki ostane nerazvita in se trajno umakne, ko sluzasti, zobati ksenomorfi in neomorfi začnejo trgati nesrečne astronavte na majhne koščke.
Z opazno izjemo pilota Dannyja McBridea (osedlanega z neumnim imenom Tennessee), ki ima dober razum, da ostane na krovu Covenanta, ko se njegovi sopotniki odpravijo na površje planeta, je težko razumeti katerega koli človeškega značaja. Več jih je poročenih drug z drugim, kar vodi do najrazličnejšega škripanja in jokanja, ko zakonca doletita krvava ali ognjena smrt, toda podzaplet Adam in Eva komaj dobi vpogled, ko začne število trupel naraščati.
Navsezadnje je prepuščeno Fassbenderjevi dvojni vlogi, da prevzame dramatično težo in prinese vsaj kanček morale v zgodbo, ki se zdi majavo spojena skupaj, da zapolni prostore med (resda impresivnimi) pošastnimi akcijskimi sekvencami. Obstaja veliko strahov, a manjka mesen scenarij.
Scott je prepustil režijske vajeti prihajajočega nadaljevanja Blade Runnerja in morda bi bilo pametno storiti enako tukaj, da bi sagi prinesel bolj izoblikovano perspektivo in svež pogled. Za razliko od posadke drugega vesoljskega plovila z znatnim kinematografskim pedigrejem se zdi, da je frustrirajoče zadovoljen, da pogumno odide točno tja, kamor je že bil.
Alien: Covenant prihaja v kinematografe v petek, 12. maja
Naročite svoj izvod Vodnika po filmih 2017